Malerei, Plastik

Ausgangspunkt meiner künstlerischen Arbeit sind grundsätzliche Überlegungen zur Erweiterung der Malerei. Meine ganze Entwicklung basiert auf diesem Diskurs, auch die skulpturalen Arbeiten sind in diesem Zusammenhang zu sehen, und stehen im Spannungsfeld zwischen Malerei und Objekt.

Im Bezug zur Malerei gilt mein Interesse allerdings weniger der höchst komplexen Realität der Farbe, dem leuchtenden Tonwert, als der materiellen Substanz. Die physikalischen Eigenschaften und der daraus resultierende Umgang mit dem Material stehen im Mittelpunkt der Überlegungen und definieren ästhetische Begrifflichkeit.
Farbe wird nicht gemalt, sondern gegossen, ist dynamische Masse die sich beim Gießen (aus)formuliert und schließlich erstarrt. Das Gießen selbst ist Teil des Formalaktes und verweist unmittelbar auf die direkte Bindung der Farbe an die Materie. Farbe ist Trägermaterial und Form zugleich und bildet eine stoffliche Einheit. Die kausale Verbindung zwischen Farbe und Stoff setzt sich hier unmittelbar im Bildaufbau und der Bildkonstruktion fort. Farbe, Oberfläche, Material und Auflage (Trägermaterial) sind somit identisch.

Loslösung der Farbe von der Fläche, bzw. Ausdehnung der Farbe in den Raum thematisiert Malerei als plastischen Prozess und deren Verräumlichung in die 3-Dimensionalität. Bewusst mit der Direktheit des Mediums arbeitend, erfolgt die Transformation der anfänglich flachen Gussform in die plastische Form im unmittelbaren Dialog mit dem Material durch biegen, falten, drücken, pressen oder zwängen – entsprechend dem Härtestadium des Materials im Übergang zur völligen Aushärtung. Das heißt die trockene Farbe bleibt unveränderbar, aber die Gesamtform wird durch gezielte Kraftausübung räumlich verformt und zur endgültigen Form bearbeitet.

Dieser Übergang vom Bildobjekt zur Skulptur stellt Materialkonstitution, Konstruktion und räumliche Ausdehnung als formale Grundsatzentscheidung in den Vordergrund. Der Handlunsgablauf, bzw. die formalen Entscheidungen sind durch das spezielle Materialverhalten der schnellen Trocknungsphase zeitlich stark eingeschränkt und verlangen rasches (re)agieren, bzw. formales Handeln. Die persönliche Kraftausübung durch den eigenen Körper manifestiert sich als regelrechter Material-Infight, dem ein performativer Charakter zu eigen ist.

Painting, Sculpture

The starting point of my artistic work is fundamental considerations regarding the expansion of painting. My entire development is based on this discourse; the sculptural works are also to be understood in this context and exist in the tension between painting and object.

In relation to painting, however, my interest lies less in the highly complex reality of color, the luminous tone, than in the material substance. The physical properties and the resulting engagement with the material are at the center of my considerations and define aesthetic terminology. Color is not painted but poured; it is a dynamic mass that formulates itself during the pouring process and ultimately solidifies. The act of pouring itself is part of the formal act and directly refers to the immediate binding of color to matter. Color is both a carrier material and form, creating a material unity. The causal connection between color and substance is directly continued in the composition and construction of the image. Thus, color, surface, material, and substrate (carrier material) are identical.

The detachment of color from the surface, or the expansion of color into space, addresses painting as a plastic process and its spatialization into three-dimensionality. Working consciously with the directness of the medium, the transformation of the initially flat casting form into the plastic form occurs in immediate dialogue with the material through bending, folding, pressing, or forcing – corresponding to the hardness stage of the material in the transition to complete hardening. This means that the dry color remains unchangeable, but the overall form is spatially deformed and refined into its final shape through targeted application of force.

This transition from image object to sculpture foregrounds material constitution, construction, and spatial expansion as fundamental formal decisions. The process of action, or the formal decisions, is greatly constrained in time by the specific material behavior during the rapid drying phase and demands quick (re)action or formal action. The personal application of force through one’s own body manifests as a genuine material confrontation, which possesses a performative character.